Кинофестивали, большие и маленькие Опции

[Astra]

Кинофестиваль "Послание к человеку" откроется мультфильмами

(IMG:http://img.lenta.ru/news/2006/07/19/festival/picture.jpg)
Логотип фестиваля "Послание к человеку" с официального сайта

Петербургский международный фестиваль документального, короткометражного игрового и анимационного кино "Послание к человеку" открывается 19 июля 2006 года с программы российских мультфильмов производства 2005-2006 годов. Эта программа называется «Любят взрослые и дети». Главный приз фестиваля - "Золотой кентавр" - будет вручен 28 июля, сообщается в пресс-релизе оргкомитета события. Своих «Кентавров» получат еще 5 фильмов, победивших в разных номинациях.

"Послание к человеку" включает в себя три конкурса - международный, дебютов и "Окно в Россию" (отечественные документальные фильмы). Всего на конкурс представлено около 1600 фильмов из 58 стран. В общей сложности жюри предстоит посмотреть около 120 фильмов. На фестивале будут работать несколько параллельных тематических программ, в том числе программа «Интерфильм-Восток» из Берлина, "Знаки ночи" (экспериментальное кино), "Ирландия в объективе", ретроспективы документалистов Романа Кармена, Герца Франка, Павла Когана и Людмилы Станукинас.

Как заявил журналистам председатель оргкомитета фестиваля, кинорежиссер Михаил Литвяков, «В отборе фильмов мы, конечно, придерживались географического принципа. Его предполагает само название фестиваля. Нам надо было выбрать «послания» с разных концов планеты, выбрать рассказы о том, как и чем живут народы Земли.
Картины, которые просто - телевизионно - излагают проблему или пересказывают событие, отвергаются, сколь бы сенсационны и интересны эти проблемы и сюжеты не были. Нам важно, прежде всего, как автор выражает самого себя, какие формы использует, как соотносится с героями, действующими на экране. Именно с этих позиций отбираются в конкурс документальные работы».


Жюри международного конкурса и конкурса дебютов возглавил Герц Франк, режиссер авторского неигрового фильма, лидер "рижской школы документального кино". Его коллегами стали художник и постановщик Рустам Хамдамов, эстонский аниматор Рао Хейдметс, немецкий киновед Ханс Шлегель, польский документалист Яцек Блавут. Председателем жюри конкурса российских документальных фильмов выбран режиссер Владимир Герчиков.

Фестиваль «Послание к человеку» был учрежден в 1988 году с целью подчеркнуть роль неигрового кино в развитии культуры и искусства. Учредителями фестиваля были Госкино, Союз кинематографистов СССР, Гостелерадио СССР, Исполком Ленсовета. С тех пор фестиваль «Послание к человеку» не имеет аналогов в мире, с 1994-го стал ежегодным. В 2006 году фестиваль проходит в шестнадцатый раз. -rosbalt.ru.

[Galaanto]

Мы взяли Рим!

Фильм "Изображая жертву" получил главный приз Римского кинофестиваля

(IMG:http://pix.lenta.ru/articles/2006/10/22/festival/picture.jpg)

Когда событие происходит лишь однажды, его с чистой совесть можно отнести к разряду случайностей. Когда же оно повторяется с почти математической точностью совсем в другом месте и ситуации, то это уже закономерность, требующая повышенного внимания. Но победа дебютного фильма Кирилла Серебренникова на римском кинофоруме после успеха на "Кинотавре" не просто закономерность, она - напоминание всем нам про "другое" россиское кино.


Римский кинофестиваль с самого начала был вызовом. Вызовом всей гламурной фестивальной индустрии, которая давно привыкла вариться в собственном соку, перерабатывая продукты, которые в основной своей массе пользовались спросом лишь у самих участников кинофорумов. И в первую очередь, организованное мэром итальянской столицы Вальтером Велтрони шоу покушалось на монополию старейшего в мире Венецианского фестиваля, руководство которого привыкло определять свое место под солнцем скромной формулой "мы и Канны".

Как это не парадоксально, но в Венеции ретивых римских конкурентов боялись. Об этом недвусмысленно свидетельствует соглашение, заключенное двумя кинофорумами, и утверждавшее, что столичным конкурентам запрещалось анонсировать свои мероприятия в течение последней недели до открытия Венецианского фестиваля. В итоге же вялотекущее противостояние вылилось в откровенную и забавную потасовку на страницах газет.

Глава Венецианского кинофестиваля Марко Мюллер сетовал, что в Рим попадут лишь фильмы, которые не нужны другим "серьезным форумам", его оппонент Джорджио Госетти расписывал, с каким удовольствием к ним едет Николь Кидман, и советовал обратить внимание на свои собственные ошибки, "которых в последние годы было предостаточно".

В итоге, по насыщенности событиями и звездами первой величины Римский кинофестиваль ничуть не уступил своему конкуренту. Обещанная Николь Кидман с премьерой нового фильма с ее участием, Шон Коннери, заблаговременно удостоенный награды за вклад в развитие кинематографа и личные достижения, Харрисон Форд, вручавший премию имени Патрисии Макквини лучшему актерскому агентству, коим стало United Talent Agency, Джордж Клуни, согласившийся стать защитником прав римских зэков, Роберт де Ниро, не только принимавший участие в организации самого фестиваля, но и получивший паспорт гражданина Италии и так далее.

На фестивале были показаны 169 картин, из которых 52 американских, 48 итальянских, 28 французских, а также десятки фильмов других европейских и азиатских кинопроизводителей, продемонстрированных членам возглавляемого Этторе Сколой "народного жюри" в 23 кинокомплексах. И среди всего этого внушительного кинематографического великолепия был "следственный эксперимент" театрального режиссера Кирилла Серебренникова, исследующий шекспировские страсти сквозь ограненную русским матом призму отечественной действительности.

Бессмысленно спорить о достоинства или недостатках фильма "Изображая жертву", ибо, в конце концов, любой спор будет упираться в известное "на вкус и цвет". Бессмысленно перечислять отличия картины от известной мхатовской постановки и упрекать Серебренникова в слишком вольной интерпретации пьесы братьев Пресняковых. Он сделал это так, как считал нужным. И пусть временами картина напоминает телепрограмму, собранную из отрывков театральных капустников, пусть графические сны мальчика Вали, значительную часть своей жизни прикидывающегося трупом, почти открыто указывают на соловьевскую "АССУ". Фильм от этого не теряет своего очарования.

Причем, привлекательность его для зрителей не совсем объяснима. Быть может, дело в хорошем кастинге, заставившем каждого персонажа картины выглядеть "как живого". Чего стоит одно удовольствие посмотреть на Лию Ахеджакову, распевающую про "япону маму" и вкладывающую особый умильный смысл в известные всем слова из трех и более букв. Быть может, удачной работе оператора, доказавшего, что эффект любительской камеры не всегда выглядит пошло. А, быть может, дело в том, что Серебренников напомнил всем нам, несколько подавленным отечественными блокбастерами армейско-патриотического толка, про наше хорошее камерное кино, снятое в трех помещениях с тремя актерами за смешные по нынешним временам деньги.

Кино, которым российский кинематограф был силен задолго до того, как его лицом стали всевозможные родственники некогда знаменитых режиссеров и актеров. Кино, которое, несмотря на его исключительную "российскость", оказалось понятным и, быть может, смешным "народному жюри" Римского кинофестиваля, и опровергло своими успехами фразу своего же главного героя - "Русское кино в ж..., только Федя Бондарчук крутой чувак". lenta.ru